[Komthur]

Существует легенда, каким образом в Германии было открыто явление высокочастотного подмагничивания. Именно в Германии магнитофоны впервые стали применяться для регулярного радиовещания. Звук был тихий, соответственно шумы большие, искажения значительные. Но как-то раз, при ремонте одного из магнитофонов заметили, что он вдруг стал писать на порядок с более высоким уровнем, низкими шумами и значительно меньшими искажениями. Заинтересовавшись, инженеры стали внимательно исследовать этот экземпляр, и в конце концов обнаружили, что из-за нарушения изоляции провод, идущий к стирающей головке, касается провода канала записи. Ну, а дальше было дело за физиками.

AMPEX был знаменит и еще двумя записывающими аппаратами - первым в мире серийным видеомагнитофоном с поперечно-строчной записью, этот принцип был главенствующим в профессиональной вещательной видеозаписи до 80-х годов, а также многодорожечными профессиональными магнитофонами для студий звукозаписи. Когда фирма "Мелодия" приобрела два 16-дорожечных магнитофона AMPEX для большой и малой студий на ул.Станкевича в Москве, произошел качественный и количественный скачок в отечественной грамзаписи. Одним из первых оценил и использовал преимущества многодорожечной записи композитор Давид Тухманов, записавший на новой аппаратуре "Мелодии" свой знаменитый альбом "По волне моей памяти".
Что обидно, ремиксы и пересведения в то время были невозможны: двухдюймовая магнитная лента AMPEX была жесточайшим дефицитом, закупаемым, как и лаковые диски для изготовления матриц грампластинок, на валюту первой категории. Поэтому каждая катушка такой ленты выдавалась звукорежиссерам под расписку, и сразу же после сведения в стерео подлежала немедленной сдаче для размагничивания и последующего использования. На первом этаже ВСГ на ул.Станкевича висел листок с грозным напоминанием звукорежиссерам поименно - за кем сколько незаконченных в срок (несведенных) катушек ленты числится.
Из-за этого некоторые альбомы писали и сводили второпях, без возможности переделать позже.

Из интересных особенностей многодорожечных магнитофонов был режим "синхрон". Так как многоканальные магнитофоны были, как все профессиональные, снабжены сквозным каналом (запись-воспроизведение со своими головками и усилителями), при записи параллельной дорожки возникала временная задержка из-за того, что головка воспроизведения стоит на несколько сантиметров дальше пишущей. Чтобы избежать этой задержки, при записи новой дорожки на каналах, записанных ранее, включался режим синхрона, и сигнал на воспроизведение снимался записывающей головкой. Из-за особенностей конструкции головки записи (более широкий зазор) качество воспроизведения снижалось, но все равно было значительно лучше качества записи бытовых магнитофонов 1 класса, и не мешало музыкантам, надев наушники, писать свою партию под предыдущие.

Развитие многоканальной магнитнй записи обеспечило взлет другой знаменитой фирмы, Dolby. Уже через несколько лет после начала выпуска 16-канальных магнитофонов на 2-дюймовой ленте (50.8 мм) появились 24- и 32-х канальные. Осваивать ленту большей ширины было бессмысленно, 750-метровая катушка двухдюймовой ленты весила несколько килограммов, и обеспечение профессиональных стандартов на время пуска и установления калиброванной скорости и без того требовало мощных прецизионных двигателей, надежного питания и сложной электронной системы стабилизации скорости. Да еще ради увеличения времени звучания от скорости 76.2 см/с перешли на 38.1 см/с. В результате стали расти шумы.
Фирма Dolby предложила компандерную систему шумопонижения, принцип которой был в сжатии динамики сигнала перед записью компрессором и расширением его экспандером при воспроизведении. Для повышения качества (адекватности процессов компрессии/экспандирования) звук был разбит на 4 частотных диапазона, в каждом из которых работала своя пара компрессор/экспандер. Эта сиистема получила название Dolby A, затем появилась и ее бытовая, упрощенная (широкополосная, с одной парой компрессор/экспандер для всего сигнала) версия Dolby B.
А затем, развивая и исследуя тему динамической обработки сигналов, Dolby стала лидером не только в этой области, но и в смежных, вроде многоканальных систем для кинематографа, и многих других.